這次去旅行住了這間推薦旅店>奧利華斯普雷斯飯店 - 卡利波真的太棒了~~
旅行前還好有先做一下功課~比較了一下這附近幾家旅店,
最後選擇了這間奧利華斯普雷斯飯店 - 卡利波真是沒選錯~服務好又親切
而且價格也便宜~~開心~~
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商品訊息功能
商品訊息描述
主要設施
- 40 間客房
- 餐廳
- 頂樓天台
- 供應早餐
- 商務中心
- 24 小時櫃台服務
- 空調
- 每日客房清潔服務
- 花園
- 電腦工作站
- 點心吧/輕食店
- 禮品店/書報攤
熱情款待
- 折疊床/加床 (付費)
- 獨立浴室
- 免費盥洗用品
- 花園
- 每日客房清潔服務
- 有線電視服務
鄰近景點
- 卡利波大教堂 (1.3 公里)
- Bakhawan Eco-park and Research Centre (0.8 公里)
- 麥格賽賽公園 (1 公里)
- Elemental Touch Wellness Massage for Men and Women (1.1 公里)
- 阿克安博物館 (1.4 公里)
商品訊息特點
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太陽能市況慘不忍睹，整個供應鏈僅有關鍵材料有賺頭，剛掛牌興櫃的漿料廠磐采，跨足ＰＥＲＣ（Passivated Emitter and Re精品旅館ar Cell，射極鈍化及背電極）電池背鋁漿有成，隨著太陽能市場往高效產品靠攏發展趨勢確立，ＰＥＲＣ電池的滲透率將逐年提升，已拿下多家電池大廠ＰＥＲＣ背鋁認證訂單的磐采，將是來年值得留意的投資新秀。
導電漿是場零和競爭酒店
慘澹的太陽能市場，市場避之唯恐不及，唯獨導電漿等關鍵材料領域，仍吸引許多廠商企圖跨足，然全球有競爭力的太陽能導電漿廠，五根手指頭就差不多數完了，高技術密集形成的產業寡占特性，讓這領域更是物以稀為貴。
太陽能產業這麼多年蓬勃發展下年，在太陽能導電漿料這個領域，除國際大廠杜邦、賀利氏之外，至今也僅有中國儒興及國內的碩禾能意外出線，搶下傳統太陽能電池的導電漿商機，五年前才跨足太陽能漿料領域的磐采，目前每月在ＰＥＲＣ背鋁的出貨量已有一百噸，從一間沒沒無聞的油墨廠，到如今跨入連碩禾、儒興都無法順利研發出來的ＰＥＲＣ背鋁市場，磐采崛起的速度之快，讓人刮目相看。
但這聽在磐采董事長李忠訓的耳裡，可是一點都不以為然，「外界一直問我為何五年就有這樣的成果，其實不是五年，是二十年啊！」李忠訓語重心長的說，「磐采是二十年來都在從事化學配方工業，這二十年的化學配方經驗，讓我們一決定要踏入太陽能漿料市場，就能很快地掌握到開發要點。」
李忠訓幾句話雖說得輕鬆，但背後透露的產業核心思維，卻非一般人所能理解。「就算郭台銘來個三百億，也要磨個二十年，這個行業就是如此的特別，這領域不是資金的問題，不是規模的問題，是一個非常技術密集的領域，是無法用資金短期內促成的，然一旦站穩這個腳步之後，就會發展得很好，像國際級的化工企業杜邦、TOKA、3M可以百年不倒，這就是核心技術競爭力。」李忠訓幾句話，點破漿料市場何以至今寡占、何以能冒出頭的廠家依然寥寥可數的關鍵。
太陽能導電漿，不是想做就做得來，就算做了也不見得會成功，幾乎就是一好康偷偷說場贏者全拿的零和競爭。一家導電漿廠要能在市場上成為主流供應商，首要除了要有多年的技術研發出可以用的漿料外，還要有量產的成本優勢才行，李忠訓說：「這是個很難精簡的行業，更需要長時間的耕耘。」在傳統的太陽能電池領域，正銀、背銀、背鋁等導電漿市場，幾乎由杜邦、賀利氏、碩禾及儒興分占市場，後進的也沒了位置。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【報導邱冠銓】
圖片提供金車文藝中心藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、氣球，反芻對生命的探討，試圖將創作者的孤獨具體化。
「我心中的宇宙，宇宙中心的我」，是藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、背景，試圖將創作者的孤獨狀態具體化。
從小馬如龍對於繪畫可說是情有獨鍾，幼稚園自己拿著空白簿子畫四格漫畫，到國小、國中在漫畫堆中創作獨家漫畫，國中憑著天分與自信考上復興商工、進入西畫組，進而對於油畫與純藝術感到興趣，從高中到大學，馬如龍秉持對於人像繪畫的喜愛，持續以人像作為創作主軸，發展一系列的作品。在進入研究所後，他開始思考自身創作的符號與特點，開始觀察與分析藝術市場。
從人像創作開始
進入復興商工西畫組，馬如龍便喜愛上畫人物，以身邊同學為對象，以紀錄的心境畫下周遭的人事物。這時期的創作著重於寫實技巧。到了大學時期，仍持續以自己所偏好的人物像為創作主題，畫中主角呈現無表情與性別界線模糊的狀態，描繪都市中人們空殼般度日，人物姿態各異、四周擺放無意義的水果，形成荒謬組合的眾生相，展現年輕一代有些輕蔑的態度，以及被現實困住的狀態，並在創作時提出「為什麼我們是人？」這樣的疑問，反思自己創作的初衷。
當完兵回來工作兩年還未考取研究所時，存了一些錢才重回創作之路的馬如龍，面對睽違3年的創作，試著用一種重新出發的角度來創作，利用各種新工具等來象徵重新開始的契機。在進入研究所後，馬如龍開始探討多年來的創作脈絡，以及尋找自己的藝術語彙。在以往的創作中，他認為觀者在閱讀作品會有困難，似乎無法解讀、易被忽略，希望作品之間具有串連性，因此開始尋找獨有的藝術語彙與了解市場性。
另一方面，因家庭的關係，馬如龍在成長的過程當中，有許多時間一人獨處沒有與他人分享的機會。馬如龍認為「孤與獨在中文原分別代表著兩種不同的人；孤為喪父的兒童，獨為老而無子。兩字合併後多指作一種孤單的、單一的狀態。但孤獨在英文中代表的是alone 並非lonely，縱使周遭有人，個人進入不被打擾的狀態也可稱為孤獨。所以在此指藝術創作中的孤獨指的是一種思緒不被任何人打擾的隱遁狀態。」馬如龍以往的作品以提出社會議題或是批判性為主，展現都會中一種「無」的狀態。
一窺太空孤寂狀態
馬如龍認為在太空系列創作中，他並非強調太空的美好或夢幻，現實中太空沒有介質因此無法傳遞聲波、也看不見星空，其實是一種黑暗孤寂的狀態。與其說太空系列是在表現太空的樣貌，他個人認為更像是反芻對於生命探討和自身靈魂剖析的具象化。同時他也探討到生死的問題，大家都是一個人來到這個世界上經歷生老病死，也許過程中有家人的陪伴，但離開世間的時候也是一個人。馬如龍舉例許多偉大的科學家、藝術家與音樂家，他們的不朽作品多半是在極為孤獨的狀態下所創造出來的。
人類因為好奇而不斷往太空進行探索，想知道宇宙的起源與邊界。這樣的一個過程，馬如龍覺得像一位藝術家，而創作的過程像是太空人在外太空這樣一種孤獨的存在，人類在外太空的的探索過程就像是藝術家在探討藝術的本質、與藝術市場的未知性。
員工旅遊從馬如龍作品中，人像呈現訊號不良的模糊樣貌，堆砌出整體圖像與觀者之間一種攝影繪畫與擬真再現的曖昧關係。既是真實，也並非真實的狀態。
畫中有話玩詼諧
在太空系列作品當中，馬如龍將氣球帶入畫面，除了具有提升畫面彩度的功能，他也問採訪者是否想過「為什麼人要發明氣球？」這些常出現於遊樂園和歡慶場合當中的氣球，代表美好與希望、帶給人喜悅，是一種慶祝與童年的象徵，卻也短暫而易逝。現實當中，溫度與壓力的關係氣球無法存在於外太空，遑論飄浮。
在畫面中，無法看出性別的太空人手握氣球，代表我們進行的探索旅程是保有希望的，像是孩提時的繪畫初衷，也象徵生活中我們面對的世界表面和諧但內在充滿不安定。
馬如龍認為，精神上不安定與渴望逃離，卻同時要正面保持希望、建構系列的創作核心，而太空人在太空中展演的小荒謬，正反映現今藝術作品多利用詼諧、反諷，甚至帶點不知所云，表現出我們所處的世代與現狀。
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